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在千年的时光流转中，宋词以它私有的韵味，细巧地描摹了四季更替的万千面貌，尤其是春天，更是被多数词东谈主赋予了无限的诗意与柔情。从苏轼的“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水东谈主家绕”，到欧阳修的“春深雨过西湖好，百卉争妍”，每一句都仿佛是一幅流动的画卷，引颈咱们穿越千年，再见那些最好意思的春日时光。今天，让咱们一同走进这十位宋代词东谈主的宇宙，试吃他们笔下的春天，感受那份卓越时空的情切与好意思好。

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行香子·树绕屯子

  秦不雅〔宋代〕

树绕屯子，水满陂塘。倚东风，豪兴逗留。小园些许，收尽春光。有桃花红，李斑白，菜花黄。

远远围墙，糊涂茅堂。飏青旗，活水桥旁。未必乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

此词大意创作于熙宁年间（1068~1077），那时词东谈主尚未出仕，家居之时。一日游览一座小屯子，被其质朴当然的得意所打动，遂创作了此词。词东谈主以白描的手法、绵薄的讲话，勾画出一幅春光明媚、万物竞发的原野得意图。全词色调昭着，形象灵活，写出了春天盼望盎然的现象，给东谈主以迟滞振作的好意思的享受，一反词东谈主其他词中常有的哀怨情调，为那时的词坛带来了一股新鲜之风。

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蝶恋花·春景

  苏轼〔宋代〕

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水东谈主家绕。枝上柳绵吹又少。海角何处无芳草。

墙里秋千墙外谈，墙生手东谈主，墙里佳东谈主笑。笑渐不闻声渐悄。厚情却被冷凌弃恼。

此词创作于宋哲宗绍圣二年（1095）暮春时节。上阕描写春光易逝带来的伤感，下阕写词东谈主遇佳东谈主却无缘一晤，我方厚情却遭到冷凌弃对待的悲哀。全词新鲜婉丽，于新鲜中贮蓄哀怨，于婉丽中透出伤情，境界暧昧，韵味无尽，表达了词东谈主对春光荏苒的嗟叹以及我方的情愫不为东谈主知的烦懑。

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蝶恋花·暖雨晴风初破冻

  李清照〔宋代〕

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无美梦，半夜犹剪灯花弄。

此词创作于靖康之乱前赵明诚闲居故里十年后再行出仕、李清照仍独自留居青州时。此词以细巧的笔触描摹了冬寒渐退、春意萌动的当然现象，并借景表达了词东谈主对丈夫的深远思念与内心的愁苦。上片描摹室外风和日暄的春景，渲染一种令东谈主烂醉的环境歧视；下片遏制描摹词东谈主具体的闺中孑然生存。全词从白日写到夜晚，通过细节描写，分档次、多侧面地描摹出一位好奇生存、向往幸福、心心情地思念丈夫的思妇形象。

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临江仙·梦后楼台高锁

  晏几谈〔宋代〕

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低落。前年春恨却来时。落花东谈主寂然，微雨燕双飞。

牢记小蘋初见，两重点字罗衣。琵琶弦上说相思。那时明月在，曾照彩云归。

此词是晏几谈的代表作之一。创作配景可能与词东谈主对昔时欢叫生存的追念及对某位女乐的缅怀关连。词中通过描摹梦后酒醒、楼台高锁、帘幕低落的孑然现象，以及落花微雨中的孤光棍影，表达了词东谈主对逝去时光的无限缅怀。同期，通过对初见小蘋时好意思好气象的回忆，展现了词东谈主内心深处的相思之苦。全词境界深远，情愫古道，是婉约词的经典之作。

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鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽

  辛弃疾〔宋代〕

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山遐迩，路横斜，青旗沽酒有东谈主家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

此词创作于南宋淳熙八年（1181），那时词东谈主因遭标谤而隐居上饶。词中描摹了早春乡村的盼望盎然，桑树嫩芽、孵出的蚕种、细草黄犊、斜日寒林等现象，勾画出一幅宁静祥和的原野得意。下片则由远及近，写到山村栈房，再梦意想城中愁风畏雨的桃李，却不足溪头迎寒绽开的荠菜花。全词新鲜当然，以乐景写哀情，委用了词东谈主对南宋偏安地方的忧虑及对稠密工作东谈主民的深远但愿。

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渔家傲·小雨纤纤风细细

朱服〔宋代〕

小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东活水。

九十光阴能有几？金龟解尽留无计。传话东阳沽酒市，拚一醉，而今乐事他年泪。

此词创作于朱服早年出知婺州（今浙江金华）时刻，可能是在他宦途不顺、遭逢弯曲之时所作。词中描摹了春天细雨蒙蒙、万物复苏的好意思景，同期表达了词东谈主对好意思好时光荏苒的无奈与忧思。通过“恋树湿花飞不起，愁无比”等句，词东谈主借当然之景表达内心的愁苦，寓情于景，境界凄惨。全词用语清丽，虚实联结，尽显词东谈主深厚的艺术功力，也展示了其对时光流转和差异忧伤的荒谬视力。

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清平乐·春归何处

黄庭坚〔宋代〕

春归何处？孑然无行路。若有东谈主知春去向，唤取追溯同住。

春无印迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无东谈主能解，因风飞过蔷薇。

此词创作于黄庭坚被贬广西宜州的翌年（公元1105年）。词中，黄庭坚以新鲜的笔触，表达了对春天逝去的无限戚然和留念。他通过拟东谈主手法，赋予春天以东谈主的特征，阐扬出对春归无处的寻觅与怅惘。词东谈主幻想有东谈主能唤春追溯同住，却终只可委用于不明东谈主意的黄鹂。末句“因风飞过蔷薇”默示夏令已至，更添一层无奈与哀愁。全词情愫细巧，境界深远，是惜春词中的佳作。

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卜算子·送鲍浩然之浙东

王不雅〔宋代〕

水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行东谈主去那里？眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。

此词创作于春末时节，王不雅在越州大都督府送别行将回家乡（浙东）的好友鲍浩然。词中，王不雅以眼波喻水，以眉峰喻山，将当然景物赋予东谈主的情愫，灵活描摹了浙东的山水之好意思。同期，通过“才始送春归，又送君归去”表达了词东谈主对好友离去的不舍与对春天的留念。末句“若到江南赶上春，千万和春住”则委用了对好友的好意思好道贺。全词情愫古道，境界深远，是送别词中的佳作。

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玉楼春·春景

  宋祁〔宋代〕

东城渐以为意好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝端春意闹。

浮助长恨欣慰少，肯爱令嫒轻一笑。为君抓酒劝斜阳，且向花间留晚照。

此词是宋祁的代表作之一。此词创作于宋祁任尚书时刻，具体时辰省略，描摹了早春时节的绚丽现象，并表达了词东谈主的东谈主生感叹。词中，宋祁以细巧的笔触描摹了东城春光的明媚，以及绿柳如烟、红杏怒放的盎然盼望。下片则转而表达东谈主生片刻、欣慰艰巨的愁绪，词东谈主见地今朝有酒今朝醉，钦慕咫尺的好意思好时光。全词讲话丽都，情愫古道，既有对春光的赞扬，也有对东谈主生的深刻思考，是宋祁词中的佳作。

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采桑子·春深雨过西湖好

欧阳修〔宋代〕

春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去，疑是圣人。返照波间。水阔风高扬管弦。

此词创作于欧阳修晚年退居颍州之时。描摹了暮春雨后西湖的春景，百花争艳，蝴蝶蜜蜂纷飞，晴日暖阳照射下的西湖更显盼望盎然。词东谈主驾着小舟恬逸离去，仿佛圣人一般，享受着当然好意思景与音乐相伴的逍遥耐心。全词讲话新鲜质朴，情愫古道，既表达了对当然之好意思的赏爱，也流自大洒脱正常、寄情山水的心扉，是欧阳修词中的佳作。

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